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“立体的女性角色非常少见，在多数本子里，女性角色还是一个依附 、帮衬一样的存在。”剧本杀写作者周琨说。周琨解释，从数量上来看，多数本子设置为3男2女，有的本子甚至会出现4男2女这样的配置，剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色女性在故事中常是被边缘的角色。周琨提到前两年的口碑本《鸢飞戾天》，剧本中的女主角从故事开头到结尾都是一个等待 玩家拯救自己的角色，没有任何主体性，更别提成长。一位创业公司的女老板玩过这个角色后，曾对周琨抱怨角色的单一。也因为女性角色在权力关系中的弱势地位，在设置凶手时，剧本作者往往会选择把她设置成凶手——增加边缘角色的体验感。此外，与女性相关的线索也以爱情线和三角关系为主，书写女性间高贵友谊的本子是少数，女性角色在多数本子里只是用尽一生为爱“撕X”。若涉及到凶杀案，常见的设置是死者伤害了她身边的某个人，这个人通常是父亲，或是爱人——她是为 复仇。在越来越多女性获悉父权社会制本质的当下，强调女性作为恋人、妻子和母亲的 附属身份的剧本，很难不引起女玩家的反感。像李杨然，张言言等对剧本杀有所反思的玩家仍是少数。但即使有所批判，谁又能拒绝剧本杀呢？结束游戏时已是深夜，北京高楼残余的灯光看来疲惫，路灯氤氲，把张言言形单影只的身影拉得很长。初秋的晚风已经很凉了，在路边裹紧衣服等车时，她突然有一丝悲伤，“这个城市里没有属于她的故事”。一场剧本杀178元，超过凌晨12点后还要多支付30元的“修仙费”，晚间打车回家56元。为这场幻梦，张言言支付了264元，“有点贵，但值得。”
2021年的夏天，既是剧本杀行业的火热之夏，亦是大浪淘沙，洗牌迭代之夏。当下剧本杀行业内的产业链条已然分明清晰，作者-发行-展会-店家，这四个产业链条上的环节，正各自面对着当下行业内部趋势变化带来的影响。剧本杀的编剧有点不一样对于内容创作者而言，剧本杀是一条更加自由精彩的创作之路。不像传统的小说和网文写作那样，动辄耗时一年半载；也不需要像创作影视剧本需要平衡各方意见且上线周期漫长。靠一个的剧本杀作品获利数百万，早已是行业内部认可的神话，而超级口碑作品如《年轮》的后续影视版权收入更是令作者和发行振奋。在行业飞速发展的当下，一个尚处于草稿阶段的剧本杀，只要在某一方面有亮点，就足以令许多发行趋之若鹜。尽管如此，就像每个行业都有其独特的行业壁垒，剧本杀创作对于编剧也有独到的要求。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色首先，与传统的影视甚至文学作品不同，传统创作者所擅长的将冲突集中于C位角色身上的技巧，恰恰是剧本杀创作者需要反其道而行之的——作者必须兼顾游戏中每一位玩家的感受，力求使每个人在事件中的戏份相对均等，或通过不同的视角立场看待事件，或通过不同的选择分支改变事件。如果剧本中出现过多的边缘角色，则一定会遭到玩家的诟病。
有“硬核情感本天花板”之称的剧本杀《年轮》，被许多玩家视作“2019年年度”，在销量上也极为出色。在一次团建中，超自然力量公司CEO周围参与了《年轮》的剧本杀游戏，对整个故事产生了共鸣，起了“反向改编”的念头。随后，他邀请业界的不少制片人、编剧、导演也来玩《年轮》，询问建议。在故事方面，大家普遍给出了正面反馈，但也提出了剧本杀的改编难点。首先，需要修复BUG。“剧本杀的本质还是游戏，剧本杀复盘解析游戏其实会有很多BUG、很多强设定的元素在，但影视作品必须逻辑通顺，符合观众的理解和认知，才能让观众有代入感。”周围说。其次，需要填充“血肉”。一款剧本杀游戏的体量十分有限，《年轮》想要实现影视化，需要调整原有故事、人物、情感的逻辑，让整体更，才能支撑起一部影视剧的长度。另外，考虑到这部作品的基因和调性，超自然力量决定将《年轮》改编为网络互动剧。这意味着除了对故事本身的打磨，他们还要考虑互动节点的设置。周围表示：“我们不能做无效互动，要找到它的真正能够推动剧情发展的互动点到底是哪里，让观众发自内心地想要做出选择。”周围认为，想要真正实现剧本杀的IP化，需要具备跨界思维。“现在很多的剧本杀作品，我们时间就会做测试，而且我基本都会带上编剧和导演。在这个过程中，我们要感受这个故事到底有没有内核，能不能支撑影视化改编。”周围说。测试结束后，团队需要开会讨论，一个剧本可以有哪些改编方向，分析其合适或不适合的原因。
这种在游戏过程中陷入角色设定的体验，曹石也有过，实际上，他一直热衷于玩各类硬核推理本，创作多数是欢乐搞笑的本子，“我记得去年玩线下，玩过一个角色至今让我难忘，我在剧中扮演的是一个孤儿，在生活中我没有这种体验，但通过剧本设定以及整个游戏氛围的烘托，到和那个人物产生极大的共情。剧本杀复盘答案”这个“孤儿”剧本的设定带有强烈的心理沉浸色彩，“孤儿”在剧本中的任务是找到自己的父母，“因为孤儿对自己父母的感受总是又想亲近、又带着点恨意，所以我会仔细听他们每个人说的话，听他们讲自己的故事，分析谁可能是我的‘父母’，用这种态度去观察每一个人，也用这种复杂的情绪与每个人交流。后来，我认定某个人是一定我的‘母亲’，跟她表明之后，她却用证据说明自己并不是，另一个人认出了她是自己的‘妈妈’，后来我才发现，全本里只有我一个人，是彻底的‘孤儿’，这种瞬间的孤独感，是读小说或者看电影无法全然带来的体验。”这种在剧本杀游戏中对于情感的宣泄与体验，颇为生动地诠释了现代人某种难以名状的孤独感，以及对旧日情愫的追怀，它游弋着，在游戏的间隙里偶然闪光，本雅明曾经提到童年图书馆里的旧书册，它被越过同学的头顶交递到他的手中，在阅读的时候，他却没有看清上面的字句。多年之后，本雅明写下这样的话：“或许我还忠心于那些更破旧、已无法再找见的书籍？也就是那些我仅在梦中见过一次的美妙无比的书籍？这几本书叫什么名字？我除了它们已失踪许久和再也无法找见之外，便一无所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，还没来得及触摸一下那几本旧旧的少年读物，哪怕是在梦中。”
